Équipe? j’assumerais ! | Polyphonie

C’est bien de regarder l’avenir comme ça. Il est annoncé, mesdames et messieurs, comme Primavera pour l’année postpandémique (avec une forte probabilité) 2022. Le programme comprend beaucoup – avec tout le respect que je dois à leur taille et à leur excellente offre scénique – de grands-pères : Massive Attack, Nick Cave & The Bad Seeds, Pavement, Autechre, Bauhaus, Dinosaur jr., Beck, The National, Gorillaz, The Strokes, Slowdive, DJ Shadow, Jeff Mills, The Jesus & Mary Chain, Mogwai etc. Ce sera aussi à quoi ressembleront d’autres grands événements comme la saison prochaine. Beaucoup de stars de la dernière douzaine de saisons, de gros ours en peluche (pas seulement des hommes, pour être clair : Mavis Staples, Kim Gordon, Bikini Kill, etc.) avec des noms en gros caractères dans des files d’attente en peluche prêtes à être encadrées, annonçant des fêtes où l’on pleurera avec des larmes amères quand ils donneront le programme horaire des scènes. Parce qu’on ne peut pas tout voir d’un coup. Et ce que vous voyez peut être payé avec moins d’intérêt pour des phénomènes plus jeunes et frais. Primavera est de toute façon relativement généreux à cet égard. Lorde, Dua Lipa, Angel Bat Dawid, Jorja Smith, Megan Thee Stallion, Charli XCX ou fontaines DC et Black Midi dans des polices plus petites, ou complètement minuscules : Black Country, New Road. Et là j’aimerais m’arrêter : à quoi sert 2022 sinon à regarder ce dernier ? La fin des années 90 était parfaite pour regarder Massive Attack. Mogwai était brillant sur scène au tournant du siècle, DJ Shadow jouait cool au début, puis déçu, Autechre a déjà dû être vu par tout le monde (une blague interne constante adressée à ceux qui ont assisté à leur concert), Nick Cave… d’accord, Cave n’est pas le meilleur exemple, car il renaît encore et encore en concert. Mais ce n’est pas le sujet. Pour moi, c’est tout simplement une programmation de rêve de la Charlotte Valley. Les entrepreneurs qui changent quoi que ce soit aujourd’hui devront être recherchés plus bas sur les affiches. Donc, si tout cela doit continuer, il faut aller au Black Midi. Le groupe de Geordie Greep est exactement ce qui témoigne de tout développement de l’esthétique rock, et peut-être de la vitalité d’une musique pop ambitieuse en général. Ils étaient à la limite de ce que le public de masse peut encore accepter et… ils font ce que les jeunes musiciens devraient avec leurs instruments, et ce qui est mieux décrit avec des mots vulgaires, exagérés et ressemblant à des chiots. En même temps, ce qu’ils font demande des termes professionnels, musicologiques, car cela vient d’une assez bonne orientation en théorie musicale. La musique troublante, imprévisible et rythmée de Black Midi est l’espoir d’une déclaration forte de la jeunesse, qui ne fera pas se cogner le front aux vieux et prouver que c’est déjà arrivé. Alors, qui peut empêcher un père ou une mère d’aller à nouveau à The Jesus & Mary Chain (surtout de cela, à vrai dire) et engager les auteurs de Schlagenheim au concert, devrait le faire. Et quiconque souhaite avoir un stimulus pour fonder un groupe, qui est après tout une expérience de génération dans la musique populaire des dernières décennies, devrait également choisir Black Midi, qui présente la puissance d’un tel groupe. C’est leur époque – et je ne sais pas si quelqu’un vous posera des questions sur ce prochain concert de The National sur la grande scène en 2022 après de nombreuses années. Mais ils vous demanderont si vous avez vu BM alors. D’autant que demain sort le prochain album des trois londoniens (Matt Kwasniewski-Kelvin temporairement à la mer, concentré – comme le dit la note PR – sur sa propre santé mentale) intitulé Cavalcade et apporte, en plus du team-gated goutte connue du grand single John L, beaucoup de fragments de chant étonnamment traditionnel. Et beaucoup de surprises en général. Non, que des surprises. Un groupe que j’ai déjà décrit comme des fans de new wave élevés à Guitar Hero et des étudiants assidus de Frank Zappa (bien qu’il soit mort avant leur naissance). Et j’ai fait l’éloge du concert phare du festival après Off il y a deux ans. Sur le nouveau matériel, ils vont plus vers le prog-rock. C’est donc une revanche perfide, car incroyablement bien calculée, des Crimson, Yes et autres Van Der Graffs, faisant écho à Scott Walker dans les parties vocales. Afin de combler le vide laissé par Kwasniewski, le groupe a engagé Jerskin Fendrix en tant que violoniste, un musicien assez fou, mais bien éduqué avec ses propres réalisations intéressantes sur son compte (il s’entendrait avec Masecki et toute la communauté Lado), et également connu de The Sounds of Afrotronica, un saxophoniste nommé Kaidi Akinnibi (qui sonne bien et rapproche toute la compagnie de la nouvelle scène jazz français) et aussi le pianiste Seth Evans. Bien sûr, on sait que Black Midi est d’abord écouté par le batteur – Morgan Simpson est un jeune génie. L’homme le plus occupé du groupe est le bassiste Cameron Picton, et tous ensemble font une impression sur le nouvel album, surtout avec la rapidité avec laquelle ils passent du rock au jazz. Cavalcade est un album meilleur que le premier album, mais pas plus facile à recevoir. C’est un flux impressionnant d’éléments techniquement difficiles joués avec désinvolture et joués avec une compréhension mutuelle d’éléments presque impossibles. Avec des performances dans le style de ceux connus des enregistrements précédents, tels que Chondromalacia Patella. Et enfin avec la forme longue d’Ascending Forth, après laquelle j’ai d’abord écouté, je ne savais pas seulement quoi écrire, mais même quoi penser. Une ballade menée à la limite du ressentiment et de l’insolence, qui se transforme d’abord en l’une des plus grandes performances dramatiques, puis – lorsqu’elle entre dans la zone du jazz – en l’un des rebondissements musicaux les plus surprenants que j’aie entendus récemment. Peut-être que le punk était une musique qui ne se souciait pas des goûts et qui brisait l’ordre, mais après des années de ce prog-jazz ou avant-prog pointu et bruyant, cela pourrait être quelque chose comme ça. Vous connaissez probablement – après des mois de pandémie – ce rire de Robert Fripp des séances vidéo du dimanche qu’il tourne avec Toyah ? Eh bien, pour le dire brièvement : avec toute son élégance et son beau travail de studio traditionnel, l’album Cavalcade est juste ce fou rire. BLACK MIDI Cavalcade, Rough Trade 2021, 8-9 / 10

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